Moebius utilise la photographie

Si l’on me propo­sait une confé­rence sur l’approche du dessin dans le travail de Giraud/​Moebius, une part impor­tante de ma cause­rie serait consa­crée à la façon dont Moebius a utili­sé le support photo­gra­phique. Et le jeune Li-An, assis au fond de la classe aurait fait les yeux ronds en se deman­dant de quoi je pouvais bien parler.

Quand j’ai décou­vert Moebius, j’ai été fasci­né par ses visions et sa facili­té graphique. Je me suis donc appli­qué à repro­duire son style, toujours estoma­qué par sa capaci­té à réali­ser des images réalistes étonnantes. Évidem­ment, les profes­sion­nels à qui je montrais mes efforts me rappe­laient docte­ment que « Moebius, c’était des années de Giraud », sous-enten­du un dur travail laborieux sous le joug du dessin réaliste. Sauf que Moebius c’était un mélange de petits dessins rigolos et de trucs plus posés et que l’on avait un peu de mal à voir ce que Blueber­ry avait à voir avec ça. En fait, ce que l’on ne m’avait jamais dit, c’est que Giraud puis Moebius, c’était l’utilisation systé­ma­tique de références photographiques.

Et ça aurait proba­ble­ment changé ma vie.

On vous cache tout

Que Giraud ait utili­sé la photo­gra­phie dans le cadre de son travail, cela n’est guère surpre­nant : lorsque l’on dessine un western, la documen­ta­tion est primor­diale et, vu la nature de Blueber­ry, un western visuel­le­ment dans la lignée du cinéma holly­woo­dien, Giraud a accumu­lé une grosse documen­ta­tion. Mais ce qui carac­té­rise le rapport de Giraud avec cette documen­ta­tion c’est qu’il ne l’utilise pas seule­ment pour l’information mais aussi dans une approche artis­tique. Si j’en crois des rapports de première main, il consi­dé­rait que dans chaque planche, une case devait être direc­te­ment inspi­rée par une photo­gra­phie pour appor­ter une touche réaliste à l’ensemble. L’approche artis­tique est encore renfor­cée lorsque Giraud devient Moebius. Alors que le pseudo­nyme devait servir pour se défou­ler, il va conti­nuer à utili­ser la photo­gra­phie notam­ment dans ses illus­tra­tions SF pour les éditions Opta où il s’amuse à reprendre les codes de Virgil Finlay qui travaille à partir de photos lui aussi. On retrouve de la photo­gra­phie dans sa bande dessi­née fonda­trice La dévia­tion.

Après sa mort et le dévelop­pe­ment d’Internet, les fans ont pu avoir accès aux images références bien plus facile­ment et il est devenu évident que Giraud/​Moebius utili­sait une photo­gra­phie quasi systé­ma­ti­que­ment dès qu’il réali­sait une illus­tra­tion un peu ambitieuse. Il est diffi­cile de dire si la photo­gra­phie déclen­chait le dessin ou s’il cherchait une photo­gra­phie en fonction du sujet puisqu’il n’en parle pas dans ses entre­tiens. J’imagine que c’est un mélange des deux.

En ce qui me concerne, la compré­hen­sion du côté systé­ma­tique de l’affaire m’a laissé perplexe. Il faut dire que Moebius a été longtemps un phare artis­tique qui me faisait décou­vrir la liber­té du dessin ou de la narra­tion et travailler d’après photo me semblait juste dépri­mant. Évidem­ment, on savait que certaines images étaient tirées de photo­gra­phies (l’exemple le plus célèbre étant la couver­ture de Chihua­hua Pearl que personne ne pouvait ignorer à l’époque puisqu’il avait utili­sé une publi­ci­té pour denti­frice placar­dée partout) mais si j’avais su à mes débuts que cette approche était systé­ma­tique, je crois bien que mon évolu­tion graphique aurait été très différente.

Le vent du boulet

En 1995, une plainte est déposée contre Moebius pour utili­sa­tion abusive d’œuvre d’autrui (ça ne doit pas être le terme exact). En 1975, il a réali­sé pour Barclay une couver­ture de disque de Jimi Hendrix en se basant sur des photo­gra­phies fournies par le produc­teur. Un avocat lié au photo­graphe poursuit Moebius. L’affaire se conclu­ra à l’amiable, Moebius réali­sant un port folio Hendrix à partir des photo­gra­phies de Jean-Noël Coghe.

The Human Form in Action and Repose

Sous-titré A Photo­gra­phy Handbook for Artists, ce livre de poses photo­gra­phiques de Phil Brodatz et Dori Watson montre un homme et une femme dans des poses globa­le­ment classiques. Ce qui convient à Moebius dont le travail sur la beauté s’inspire du classi­cisme grec. Un des grands intérêts du livre c’est l’éclairage travaillé sur les corps qui permet facile­ment de créer des effets drama­tiques. Le première utili­sa­tion détec­tée d’images tirées de cet ouvrage remonte à 1973 (La dévia­tion) et la dernière en 2008 (Campagne de dépis­tage du cancer du sein).

Exemples d’utilisation de cet ouvrage par Moebius

Enquête

Merci à l’ensemble des membres du groupe Google Giraud/​Moebius pour le travail d’enquête. Vous aussi vous pouvez jouer à ce jeu de devinette car il est évident que toutes les références n’ont pas encore été découvertes.