Variations (Blutch — Dargaud)

Dans Varia­tions, Blutch multi­plie les scènes où un vieil homme qui lui ressemble fort tombe à genoux devant une donzelle pour lui arracher sa petite culotte. En fait, non.

Il y a des jours où je me dis que je me déplace en librai­rie feuille­ter les nouveau­tés BD unique­ment parce que Blutch fait des albums. Blutch, c’est un auteur qui rêve encore une bande dessi­née étrange et poétique telle qu’elle s’est dévelop­pée dans les magazines des années 60/​70, à une époque où les éditeurs ne voulaient pas passer pour des ringards en costard cravate et publiaient tout ce qui parais­sait artis­tique et cohérent. C’est comme cela que Les naufra­gés de l’escalator de Antoi­nette Collin et Jean-Marie Brouyère s’est retrou­vé dans Spirou. Ah, vous aussi ça vous a marqué cette BD dessi­née par une fille (!!!) ? On va plutôt dire alors Alexis, Fred ou Forest.

La bande dessi­née est un art étrange où il n’y a pas de discours des artistes sur l’Histoire dusdit art. Si on se penche (pas trop près du bord, s’il vous plaît madame) sur la peinture, le cinéma, le roman, la musique populaire on se rend compte que les œuvres actuelles citent, détournent, inter­pellent les œuvres du passé. En bande dessi­née, on fait des clins d’œil, on fait des reprises qui sentent bon le pognon mais on ne fait pas de création qui fasse réflé­chir sur la nature du médium, son passé et son éventuel avenir. Et Dieu sait si le passé commence à être bien riche alors que le présent semble bégayer et le futur nous fuit.
Dans les auteurs impor­tants, je ne vois guère que Goossens qui mette en scène (mais ponctuel­le­ment) des person­nages BD (mes lecteurs complé­te­ront peut-être cette liste). Et, comme par hasard, Goossens est invité dans cet album ainsi que Franquin, Hergé, Giraud, Fred et bien d’autres dont les planches sont redes­si­nées par Blutch dans son style. Il lui arrive de modifier des éléments (dans Angel Face, deux filles se battent dans la locomo­tive, Gaston prend la place de De Mesmae­ker…) mais, globa­le­ment, il suit le découpage.

L’exercice n’est pas inédit, On se souvient de Giraud « échan­geant » une planche avec Morris et même un numéro hors série de Tintin où les auteurs maison repre­naient une planche d’un collègue. Mais ce qui frappe dans ces Varia­tions, c’est le côté obses­sion­nel, l’envie de se confron­ter au graphisme voire à l’univers pour en extraire quelque chose. D’ailleurs, les planches vraiment réussies sont celles d’auteur au style éloigné de Blutch comme cet extrait des 7 boules de cristal de Tintin , une planche pleine de femmes comme par hasard parce que Blutch il aime dessi­ner des filles nues ou quasi. On redécouvre ainsi des histoires bien connues (excellent Petit cirque de Fred ou Jerry Spring de Jijé qui se teinte de noirceur…) et on découvre des albums que l’on n’a pas lu, Blutch alter­nant grands classiques et citation plus pointue. Il réussit ce qu’il explique dans la préface à savoir souli­gner la possi­bi­li­té poétique de la planche de BD sans but, un fragment qui se passe de l’histoire et fait décol­ler l’imaginaire, une expérience datant de l’époque des magazines où l’on tombait par hasard sur un numéro et on fantas­mait ce qui pouvait se passer avant et après des extraits quelque fois dérou­tants. Un concept qui me séduit beaucoup et je me suis toujours deman­dé pourquoi personne n’a pensé à redes­si­ner à sa manière un album entier — mais de manière sérieuse (mes lecteurs vont sûrement trouver des exemples).

Au final, un album au grand format qui passion­ne­ra les personnes sensibles à l’exercice vu son prix et le concept de maquette arty « une planche toute les deux pages ».